“强半春寒去后，几番花信来时”出自北宋词人晏几道的《清平乐·烟轻雨小》，意为“大半的春寒已经过去，花信风却一次又一次吹来”。词人以时节轮转暗喻离别后的漫长等待：春寒虽退，象征希望的花信风却成了撩拨愁绪的触媒，每一次花开都提醒着离别已久，将伤春与怀人交织成绵密的怅惘。
这句词的上下文完整呈现了暮春时节的细腻心绪：上句为“重寻杨柳佳期”，写词人试图在杨柳依依中重温昔日相聚的美好时光，“杨柳”因谐音“留”，成为古典诗词中惜别的经典意象；下句则以“几番花信来时”收束全词，花信风本是春日生机的象征，在此却因“几番”的重复而显露出等待的漫长与失落。全词通过“池塘生绿草”“红梅先老”等意象的更迭，将春光流逝与人事变迁融为一体，正如晏几道词风一贯的“语淡情深”，在轻烟细雨的朦胧中，藏着无法言说的离愁别绪。
晏几道（1038—1110），字叔原，号小山，是“太平宰相”晏殊第七子，与其父并称“二晏”。作为北宋婉约派的代表人物，他虽出身名门，却一生仕途坎坷，晚年甚至家境中落。这种经历让他的词避开了父亲晏殊的雍容闲雅，转而聚焦于爱情的悲欢离合与人生的无常聚散。其《小山词》以“痴”著称，无论是“当时只道是寻常”的追忆，还是“落花人独立，微雨燕双飞”的孤寂，都以近乎白描的语言直击人心，被王国维在《人间词话》中赞为“北宋以来，一人而已”。
在《清平乐·烟轻雨小》中，晏几道将伤春与怀人巧妙勾连：上片“谢客池塘生绿草”化用谢灵运“池塘生春草”的名句，以自然生机反衬“红梅先老”的时光无情；下片“旋题罗带新诗”则通过书写情诗的动作，将抽象的思念转化为可触的细节。当“春寒去后”的希望被“花信来时”的失望反复冲刷，词人最终停留在一种悬而未决的惆怅中——正如他在另一首词中所写“唯有花间人别后，无期”，这种没有结局的等待，恰是最磨人的深情。
从“紫陌香尘少”的冷落街景，到“杨柳佳期”的甜蜜回忆，再到“花信来时”的无尽等待，晏几道以春日时序为线索，编织了一张细密的情感之网。当我们重读“强半春寒去后，几番花信来时”，读到的不仅是暮春的景致，更是每个人心中都曾有过的、关于等待与失去的共鸣。毕竟，谁不曾在某个花开的季节，忽然想起那个再也回不去的“杨柳佳期”呢？