“恨萧萧、无情风雨，夜来揉损琼肌”出自宋代李清照的咏物词《多丽·咏白菊》，意为“可恨那萧萧飒飒的无情风雨，在夜里摧残着如玉的白菊”。上句为“小楼寒，夜长帘幕低垂”，下句接“也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉”。词人以“琼肌”比喻白菊花瓣的莹白娇嫩，用“揉损”刻画风雨摧残的动态，开篇即奠定惜花伤时的基调。
全词通过层层用典，以白菊自喻：先以杨贵妃醉脸（喻牡丹）、孙寿愁眉（喻妖态）、韩令偷香（喻艳情）、徐娘傅粉（喻矫饰）反衬白菊的高洁；再以屈原“夕餐秋菊之落英”、陶渊明“采菊东篱下”的典故，确立白菊与君子风骨的关联。下阕“雪清玉瘦”“汉皋解佩”“纨扇题诗”等意象，既写秋尽菊残的凄婉，又暗合美人失宠、才士不遇的境遇。结句“人情好，何须更忆，泽畔东篱”以旷达语收束，实则寄寓不愿随俗浮沉的孤高。
李清照（1084—约1155），号易安居士，济南章丘人，宋代婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。其父李格非为苏轼弟子，丈夫赵明诚为金石学家，早年生活优裕，后因金兵南渡，经历国破家亡、颠沛流离，作品风格由前期的闲愁闺怨转为后期的凄苦沉郁。她提出词“别是一家”之说，善用白描与典故，语言清丽，情感真挚，代表作有《声声慢·寻寻觅觅》《一剪梅·红藕香残玉簟秋》等。
这首《多丽》是其前期咏物词的精品，通篇不着“菊”字，却以“揉损琼肌”“清芬酝藉”等细节将白菊的形神与自我情志融为一体。风雨摧花的意象，既是对美好事物易逝的叹惋，也暗合了她对封建礼教压抑女性才情的隐忧——正如白菊宁可“憔悴度芳姿”，也不屑与“贵妃醉脸”“徐娘傅粉”为伍，这何尝不是一位女性文人对独立人格的诗意宣言？