“油壁车，夕相待”出自唐代诗人李贺的《苏小小墓》，意为“（那辆曾载着她的）油壁香车，仍在黄昏中静静等待”。这句诗上承“风为裳，水为珮”，下接“冷翠烛，劳光彩”，通过生前乘坐的华丽油壁车与死后空待的凄凉场景对比，将南齐名妓苏小小至死不渝的爱情执念具象化。
全诗以幽冥视角重构苏小小的传说：“幽兰露，如啼眼”开篇即以兰花上的露珠比作她含悲的鬼魂之眼，奠定哀婉基调；“无物结同心，烟花不堪剪”直抒其生前“何处结同心？西陵松柏下”的爱情誓言终成泡影。中间四句“草如茵，松如盖。风为裳，水为珮”更是鬼斧神工，将墓畔青草化为她的茵褥，青松比作伞盖，清风流水幻化成她的衣袂环佩，使自然景物完全人格化，构建出一个高洁而孤寂的鬼魂形象。
李贺（790-816），字长吉，唐代中期浪漫主义诗人，因诗作想象奇诡、意境幽冷被后世称为“诗鬼”。他一生困顿，虽才华横溢却因避父讳不得应试，27岁便英年早逝。《苏小小墓》正是他“以鬼写人”的代表作，借苏小小“油壁车空待、翠烛劳光彩”的悲剧，暗喻自身“怀才不遇、壮志难酬”的愤懑。诗末“西陵下，风吹雨”以景结情，将苏小小的幽怨、诗人的失意与漫天风雨融为一体，正如古乐府《苏小小歌》所述“西陵松柏下”的约定，最终只余永恒的凄冷与怅惘。当我们在秋夜读到“冷翠烛，劳光彩”时，看到的究竟是墓中磷火的幽光，还是一个天才诗人燃烧生命照亮的孤愤之路？