“露浓花瘦，薄汗轻衣透”出自宋代女词人李清照的早期词作《点绛唇·蹴罢秋千》，上下句为“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手”与“见客入来，袜刬金钗溜”。这句词以白描手法勾勒出少女荡完秋千后的娇憨情态：晨露沾湿花枝，含苞待放的花朵更显纤弱，而少女额间鬓角的薄汗已渗透轻薄衣衫，将青春活力与自然景致交融，暗喻少女如带露花枝般娇嫩欲滴。
全诗以“蹴罢秋千”开篇，描绘少女慵懒整理衣袖的细节，继而用“露浓花瘦”的清冷意象反衬“薄汗轻衣透”的燥热，形成感官张力。当客人突然到访，她“袜刬金钗溜”的慌乱与“和羞走”的矜持形成戏剧性对比，最终以“倚门回首，却把青梅嗅”的经典动作收尾——明明是偷看客人，却借嗅青梅掩饰，将封建礼教压抑下的少女心事写得既天真又狡黠。这种“欲盖弥彰”的笔法，与李煜“烂嚼红茸，笑向檀郎唾”的直率形成微妙呼应，却更添东方女性的含蓄之美。
李清照（1084—1155），号易安居士，济南章丘人，是中国文学史上罕见的女性词坛领袖。她出身书香门第，父亲李格非为“苏门后四学士”之一，母亲是状元王拱辰之女，这样的家庭背景让她自幼得以“出入士大夫家，览尽古籍”。其词作以靖康之变为界分前后两期，前期如《点绛唇》《如梦令》等多写闺阁闲愁与少女情思，语言清丽活泼；后期因国破家亡、丈夫赵明诚病逝，转为“梧桐更兼细雨”的沉郁悲凉。她提出词“别是一家”的理论，主张协律、典雅，反对以诗文入词，其“易安体”以女性视角的细腻观察和口语化的白描手法，突破了传统男性词人对女性形象的刻板塑造。
这首《点绛唇》被认为是李清照少女时代的自我写照，约作于16岁左右。词中“纤纤手”“薄汗轻衣”等细节，既展现了贵族少女的娇柔，又暗含不受礼教束缚的叛逆——在“男女授受不亲”的宋代，少女竟敢“倚门回首”窥视陌生男子，这种矛盾性恰是李清照人格的缩影。正如她后来在《夏日绝句》中写下“生当作人杰，死亦为鬼雄”，这种既有“和羞走”的婉约，又有“不肯过江东”的刚烈，构成了这位“千古第一才女”最动人的精神图景。当我们在千年后重读“却把青梅嗅”，依然能感受到那份属于青春的、带着露珠般湿润的悸动。