“流波将月去，潮水带星来”出自隋炀帝杨广的乐府诗《春江花月夜二首·其一》，意为流动的水波仿佛携着月影离去，上涨的潮水又带着星光涌来。这两句以动态视角捕捉星月与江潮的交融，将时间流逝与空间浩渺浓缩于二十字中，被明代胡应麟赞为“绝是唐律”，其意境直接启发了张若虚笔下“春江潮水连海平，海上明月共潮生”的千古名句。
全诗前两句“暮江平不动，春花满正开”铺陈背景：暮色中的江面平静开阔，两岸春花怒放，以“平不动”的静态起笔，为后两句的动态描写蓄势。诗人从日暮观至星月升起，通过“平—开—去—来”的动词序列，构建了时空转换的立体画卷——近处江波载月而去，远处潮水携星而来，形成由近及远又由远及近的视觉循环，展现出对自然之美的纯粹赞颂。
作为隋代诗坛的异类，杨广此诗洗尽南朝宫体诗的艳情铅华，以“素朴而清新”的语言刻画春江花月夜的壮阔。其“将”“带”二字堪称诗眼：前者赋予流水以主动姿态，后者则让潮水成为星辰的载体，在极简炼的对仗中，既保留了乐府诗的明快节奏，又暗合近体诗的韵律美。闻一多曾将其归入“对南方美丽的毒素有抵抗力”的作品，程千帆更指出，张若虚的同题名篇继承的正是杨广开创的“非宫体”传统。
这位以“滥用民力”著称的帝王，在诗中展现了惊人的艺术克制。全诗无一字言情，却通过“暮江—春花—流波—潮水”的意象叠加，传递出对自然永恒之美的沉醉。当我们吟诵“流波将月去，潮水带星来”时，看到的不仅是江天一色的夜景，更是一位帝王在权力之外，对宇宙秩序的片刻凝视——这种凝视超越了历史功过，让千年后的读者依然能感受到，当隋堤的春潮漫过时空，那些被潮水带来的星辰，至今仍在诗行间闪烁。