“平芜尽处是春山，行人更在春山外”出自北宋欧阳修的婉约词代表作《踏莎行·候馆梅残》。这两句以春山为界，将思妇的视野与行人的行踪层层分隔——平坦草地的尽头是重重春山，而思念的人却远在春山之外，用空间的递进写尽离愁的遥不可及。全词上下片分别从游子与思妇视角交织成离情网络：上片“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”以春江喻愁绪，写行人在“梅残柳细、草薰风暖”的春日行程中，离愁随距离递增；下片“寸寸柔肠，盈盈粉泪”转写闺中女子凭栏远望的凄楚，“楼高莫近危阑倚”的劝诫，实则道尽登高不见的绝望。
作为北宋诗文革新领袖，欧阳修在词坛开创深婉含蓄的风格。这首写于早年江南行役的作品，打破传统送别诗的单向抒情，通过“实景-想象”的双线结构，让游子设想思妇的凝望，又让思妇的目光穿透春山追随行人，形成“两地相思，一种情怀”的艺术效果。尤其末两句以具象山水解构抽象情感，春山本是美好意象，却成阻隔视线的屏障，行人的“更在春山外”将空间感推向极致，正如清代词评家贺裳所言“不厌百回读，意蕴层层深”。这种“透过一层从对面写来”的手法，使58字小令产生荡气回肠的艺术张力，成为婉约词中“以乐景写哀情”的典范。