“驾彼四牡，四牡骙骙”出自《诗经·小雅·采薇》，意为“驾起四匹雄马，马儿高大又强壮”。这里的“骙骙”形容战马威武矫健的姿态，既展现了军容的雄壮，也暗示了征战的紧张氛围。
这两句的上下文是：“彼路斯何？维常之华。彼路斯何？君子之车。戎车既驾，四牡业业。岂敢定居？一月三捷。驾彼四牡，四牡骙骙。君子所依，小人所腓。”前四句以棠棣花起兴，引出将帅的战车与频繁的战事；后四句则具体描绘士兵依托战车冲锋的场景，形成“战马—战车—士兵”的军事图景，凸显出“猃狁孔棘”（猃狁入侵迫在眉睫）的危急局势。
《采薇》是中国最早的边塞诗之一，作者是西周时期戍边士兵（佚名）。诗歌通过“薇菜生长—战事紧张—归途哀歌”的叙事脉络，展现了士兵在“靡室靡家，猃狁之故”的家国责任与“曰归曰归，心亦忧止”的思乡之情间的矛盾。全诗六章，前三章以薇菜的“作—柔—刚”暗示时间流逝，反复咏叹“归期无定”的焦虑；后三章转向战场描写与归途追忆，尤其末章“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”以春柳与冬雪的意象对比，将久戍归来的悲怆推向高潮，被王夫之称为“以乐景写哀，以哀景写乐”的典范。
这位无名士兵的视角具有穿越时空的感染力：他既是保家卫国的战士，也是牵挂“不遑将父”“不遑将母”的儿子；既有“一月三捷”的战功自豪，更有“莫知我哀”的个体悲凉。这种“集体使命与个体命运”的永恒张力，使《采薇》成为中国文学史上书写战争创伤的源头。当我们重读“四牡骙骙”的雄壮，不应忘记它背后是无数“行道迟迟，载渴载饥”的孤独身影——这或许正是《诗经》“饥者歌其食，劳者歌其事”的真实力量。