这两句诗出自清代书画家、文学家郑燮（字板桥）的《咏梧桐》。前两句“高梧百尺夜苍苍，乱扫秋星落晓霜”以夸张笔法描绘梧桐的雄伟：百尺高的梧桐在苍茫夜色中仿佛能扫落天上的星辰，清晨时叶片上凝结的露珠又似星辰化作的寒霜。后两句“如何不向西州植，倒挂绿毛幺凤皇”则以反问点出主旨——如此良木为何不种在扬州（西州），以便引来珍贵的桐花凤（幺凤皇）栖息。
全诗借物喻人，梧桐的“扫落秋星”之姿象征有才之士的出众能力，而“不向西州植”的境遇则暗喻贤才生非其地、未得重用的遗憾。郑板桥通过凤凰非梧桐不栖的典故，既赞美了人才的高洁品格，也隐晦表达了对自身或同道者怀才不遇的愤慨。这种将个人情志寄寓自然物象的笔法，正是郑板桥“文必切于日用”创作理念的体现。
郑燮（1693-1765）是“扬州八怪”代表人物，诗书画三绝，其作品多以民生疾苦、自然风物为题材，风格率真泼辣。除《咏梧桐》外，他的《竹石》“咬定青山不放松”同样以物象喻人格，而“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声”更直接展现了他的民本思想。这位一生仕途坎坷的文人，始终以尖锐的笔触戳破时代的虚伪，用艺术为寒士与百姓立言。当我们重读“乱扫秋星”的豪迈与“不向西州”的喟叹，是否也能感受到那些被时代辜负的才华，在历史长夜里依然闪烁的微光？