“桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟”出自王维《田园乐七首·其六》，上下句为“花落家童未扫，莺啼山客犹眠”。这句诗以色彩与动态勾勒出雨后春日的清晨：桃花瓣上凝结着隔夜的雨珠，嫣红中透着湿润的光泽；柳枝在晨雾中舒展，嫩绿更显朦胧。这种“绘形绘色”的笔法，让诗句如同一幅工笔重彩的画作，与孟浩然《春晓》的写意风格形成鲜明对比。
全诗通过“花落”与“未扫”、“莺啼”与“犹眠”的动静对比，构建出闲适自足的意境。花瓣散落庭院无人清扫，黄莺啼鸣却未惊醒酣睡的“山客”，将官宦生活抛诸脑后的隐居者形象跃然纸上。这种对“静”的追求，正是王维晚年隐居辋川时，以山水田园诗表达禅意与隐居之乐的典型风格。
王维（701—761），字摩诘，唐代山水田园诗派代表人物，与孟浩然并称“王孟”。他官至尚书右丞，故世称“王右丞”，晚年在蓝田辋川过着亦官亦隐的生活。其诗融合诗情画意，体物精细，兼具音乐与绘画之美，苏轼曾评价“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗”。《田园乐七首》组诗通过对自然景物与隐居生活的描绘，集中展现了他对官场的疏离和对田园闲适的向往。
当城市的喧嚣穿透窗棂，我们是否还能在“莺啼犹眠”中找到那份从容？王维用24字构建的诗意栖居，或许正是现代人在快节奏生活中遗失的心灵原乡。