“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。”出自唐代诗人温庭筠的《菩萨蛮·小山重叠金明灭》。以下是详细解析：
这两句描写女子晨起梳妆的情景：
“懒起画蛾眉”：女子慵懒地起床描画蛾眉。“懒”字既透出起身的迟缓，也暗示情绪上的倦怠无聊。
“弄妆梳洗迟”：摆弄妆饰、梳洗的动作缓慢迟滞。“迟”字进一步强化了心不在焉、时光虚度的状态。
手法与意象：
通过细腻的动作描写，展现女子空虚孤寂的心境。“画蛾眉”虽是精心修饰容颜，却因“懒”和“迟”消解了本该有的积极意味，反而凸显了无人欣赏的落寞。这种外在举止与内在情绪的矛盾，含蓄传达出深闺中的幽怨。
《菩萨蛮》以闺怨为主题，通过描绘女子从晨妆到妆成的全过程，隐喻了唐代宫廷或贵族女性华美生活下的精神苦闷。词中“照花前后镜，花面交相映”的艳丽，反衬出“新贴绣罗襦，双双金鹧鸪”的孤寂——衣上成双的鹧鸪图案，更刺痛了形单影只的内心。全词在富丽精工的辞藻下，暗涌着生命虚耗、青春空待的哀愁。
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。
新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。
温庭筠（约801—866），晚唐诗人、词人，字飞卿，才思敏捷却屡试不第，一生潦倒。他是“花间词派”鼻祖，词风秾丽绵密，善用意象铺陈情感，开创了文人词深耕闺怨题材、注重装饰之美的传统。其词多写女性生活与心理，刻画精细，但常于华丽表面下暗含孤寂，此词即为典型。
社会隐喻：此词常被解读为借闺怨抒发文士怀才不遇的苦闷，女性无人赏识的处境与士人不得重用的心境暗合。
艺术影响：温庭筠的词风对后世词律发展影响深远，其意象密集、含蓄婉约的手法成为花间派的典范。
综上，这两句以细腻慵懒的梳妆场景，揭示了人物内心的寂寞空虚，并由此折射出更广泛的生命怅惘。