杜甫《和贾至舍人早朝大明宫之作》的上下句为：
“云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班。”

您提供的“径转危峰逼，桥回缺岸妨”并非出自此诗，而是出自杜甫的另一首作品《陪郑广文游何将军山林十首》其五。下面为您进行解析：

诗句解析

字面意思：

“径转危峰逼”：小径转折，高耸的山峰仿佛压迫而来，写出山势的陡峭与行路的险仄。

“桥回缺岸妨”：桥梁曲折，残缺口处的河岸阻碍了去路，描摹出溪桥幽僻、路径崎岖之景。
两句通过“危峰逼”与“缺岸妨”，以动感笔法勾勒出山林幽深险峻的形态，体现杜甫状物精微、炼字凝练的特点。

艺术手法：

采用“转”“逼”“回”“妨”等动词，赋予静态山水以动态张力，暗含诗人探索山林的惊险体验。

对仗工整（径对桥，危峰对缺岸），音律铿锵，在短句中浓缩了空间的迂回与压迫感。

全诗主旨与情感

《陪郑广文游何将军山林十首》是一组田园山水诗，记录杜甫与友人郑虔游览何将军山林的见闻。其五全诗为：
“剩水沧江破，残山碣石开。绿垂风折笋，红绽雨肥梅。银甲弹筝用，金鱼换酒来。兴移无洒扫，随意坐莓苔。”

内容层次：
前四句写山林景致——从宏观的江湖山石，到微观的绿笋红梅，展现自然生机；后四句转入人事，弹筝换酒、随意坐苔，抒写闲适之趣。

整体情感：
表达诗人暂离乱世喧嚣（此诗作于安史之乱前）、寄情山水的愉悦，暗含对隐逸生活的向往。但“剩水”“残山”等语亦透露出对时代隐隐的忧思，体现了杜甫沉郁顿挫风格的早期萌芽。

诗人简介

杜甫（712—770），字子美，唐代现实主义诗人，被誉为“诗圣”。其诗融铸史笔与诗情，深刻反映社会变迁，风格沉郁顿挫。晚年漂泊西南期间创作了大量山水田园诗，在描绘自然中仍常怀家国之忧。

附：诗句位置说明

“径转危峰逼，桥回缺岸妨”在《陪郑广文游何将军山林十首》中为第三首的颔联（全组诗共十首，每首独立成篇）。组诗以山林之游为主线，串联起景物、人事与感怀，体现了杜甫早期诗歌中清丽工巧的一面。

总结：这两句诗以凝练笔法刻画山行险峻之态，既是对自然景物的精准捕捉，也隐喻人生途中的迂回艰难。全诗在山水之乐中隐含杜甫对现实与理想的复杂感怀，是其早期田园诗中兼具艺术匠心与情感深度的代表作。